我们用萨金特的这张画来解释正负形在绘画中的应用,这张图我们第一眼很容易就看到这个身穿白色衣服的老人,原因就是因为正负形。有的人可能会说这是黑白衬托,但是黑白衬托说到底就是正负形的关系,如下图:
我把这张画处理成只有黑白两色,黑白衬托的极端化其实就是这样,也就是正负形。
然后在黑色和白色里面进行 “填色游戏” ,丰富灰度,一张画就完成了~( 以上是个人理解,有异议可以一起讨论哦 )
萨金特的这张画也是同种道理,大家可以自己尝试着剖析这张画的正负形。
顺便一提,正负空间不仅能用在在视觉引导上,还能用在构图上,一个好的正负空间就是一个好的构图的条件之一。
连着正负形,接下来我们聊下物体的指向性。那么什么是物体的指向性呢?我们先来讲讲最简单的例子——手指与视线。看下面这张图。
图中你可能会先看到西装男子的背部,再通过西装男子的大体朝向看到与他对峙的男人的脸庞,再顺着西装男子的右手引导从而看到画面右侧的女性。如下图:
图示就是通过这种方法来实现视觉引导的,画面的秩序性就体现出来了。
不仅仅是人,动物也可以,上图通过鸟类的朝向和运动方向进行视觉引导。
黄凡这一张则是通过 “隐性的线”构成视觉引导,通过山丘的弧度和马雕像的曲线指引到画面中心的人物,使人的视线再怎么偏移最终还是会回到中心这个人物。
上图则是通过拱门和右边窗户透视线所形成的“隐性的线”,将视线锁定在右侧人身上。
这些隐性的线条同时也可以被作用为构成画面情感的“势”。比如在上面两张由放射性的线条组成的画面中,这个人如果在“隐性的线”的交集处,就会显得很有气势。